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精准平特一肖王中王乱世下的明月几时有,我知

2019-09-10 17:02

孤光自照,肝胆皆冰雪。

今天首场看完了就来简单的写个自己的感受。自己并不专业,只作为观众写写感想。不过很奇怪有些人发布评论的时候连电影都还没放,从哪里先看的。。我觉得一部再好的电影也不可能是完美的,所以只给了四星。

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李锦荣。

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这是全片最妙的一个镜头。

许鞍华:我看了你的照片就觉得非常适合李锦荣。其实李锦荣这个角色是有点留白的,需要你去充实这个角色。除了要比较稳,还要再多一点轻佻,因为当他到了日本人那边做了卧底,需要轻佻。他得像一个花花公子,然后又很暧昧,我想让观众看到这个角色的变化,真的以为他是想离开方兰,才在日本人手下工作。这很有难度,可是你演起来非常自然。

许鞍华导演其他的戏我也没看过,就单讲这一部,单个角色也许会让人怀疑他存在的价值,但是当这些角色整合起来便都有了他们的意义,也就组成了这一部电影,前后铺垫叙事手法很有风格,完全不是一部按套路出牌的电影。

一你想表达的我知道

他行走下阳光下,却一直活在暗处,不仔细看甚至有人会误解他的身份,直到最后终于从暗处走向明处,下一秒却又消失在了夜幕的枪声中。

明月几时有,月如钩,何时才是团圆时候。也只有国人才能懂这种乱世大背景下的悲欢离合。期待全线上映之时。

事实上我相信许鞍华的用意就是如此。

没有人知道他的结局,甚至他可能背负着污名死亦无英雄之称。

明月几时有还是一部主旋律很棒的电影,演员的表演都是可圈可点的,乱世下没有人可以置身事外,胜利是每个人渴望的,不管是方兰还是刘黑仔还是李锦荣又或者是那些被转移的文化人,都在自己的领域为这个民族做出贡献。

其实这类题材这几年还出过两部,吴宇森的《太平轮》、张婉婷的《三城记》讲述的都是乱世浮萍。通过比较可以发现,这三部电影都指向了同一个命题:离愁。

张咏贤素手划过他的脸颊,他微微倾身,独酌自饮,眼波流动,浮华世界染不尽一身寂寥。此刻想起的,是曾经悠游自在的生活?是早无音讯的恋人?还是尚遥遥无期的胜利?

方兰的人物特点还是十分鲜明的,从一开始送茅盾先生等人前往码头始,就开始了她“杀日本人”的道路,在离家之际的断然,与母亲告别,得知母亲被捕的急切,欲救却还的各种复杂心理情绪的转变周公子都表达的很到位,从大银幕上所流露的真情实感直入人心,着实令人感动。再与久石让大师的音乐结合,会钻到人心里。

无论是商业片还是文艺片,无论讲故事的手法是什么,人物塑造都是最重要的,只有将人物立在了观众面前,观众才会有机会去深入体会人物内心,从而感知到导演想传达的情绪。

感谢许导,编剧,演员及所有的工作人员为这个最动我心弦的人物赋予了灵魂。

刘黑仔作为短枪队队长,游击队员当然少不了枪战戏,勇与谋同存,与方兰在枪林弹雨中滑落山坡的那段镜头配上背景音乐特别有感觉,让人揪心。这个角色也是全片的搞笑担当了,很多次全场爆笑。彭于晏的演技不说了,一直都在线的。

可以说这一幕是很有意思的,许鞍华应该是故意不让全片有一个大高潮,而表现出真实历史时期人们会做的选择,这样的反高潮反壮烈一直是许鞍华影片的重要特色,然而在面对《明月几时有》这样的大题材、大背景时,这样的平淡反而略显刻意。

无人知晓,甚至那个他曾相约黄昏后的人,那个能解离愁的人,那个盼望团圆的人都不知道,从他手中流出的情报也许就是到了她的手中。

李锦荣这个角色很有特点,在那样的乱世里,依然保持自己生活的情趣。与日本人相处,表面为友,实际为敌。与方兰的情感线没有很多,但当他得知方母被捕,就算被日本人怀疑也要赶着最后的船去告诉方兰,只此一条也足以见证乱世下的情。这部片里霍建华的演技虽然不能与影帝相较,但也还是在线的,眼神中有家国仇恨,有戏。也十分期待他和周迅的另一部大戏如懿传。

许鞍华三年前的《黄金时代》至今仍让不少观众心有余悸,作为一部绝对算不上烂片的电影,《黄金时代》以其非常先锋却难以令人理解的切入方式,给观众奉上了一道「奇作」,也许是过于超前,也许只是故弄玄虚,总之能完全看懂并且感受到其中情绪的观众少之又少。

可是我知道,他九死不悔。

我写,你看。

霍建华:我问您怎么会找我拍电影?因为我电视剧拍的多电影拍的少,找我拍《明月几时有》我很惊讶。

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人人都说胜利再见,然而胜利终于到了,我的明月却陨落了。

《明月几时有》败就败在这里。

胜利再见这句令人充满希望的寄托语,茅盾对方兰说过,方兰对方母说过,刘黑仔对方兰说过——唯独锦荣没有说过。

在本片最后,方兰的母亲被日军抓住,方兰和刘黑仔两个人打算去宪兵大队营救,按照一般俗套的商业片,这本该是全片最大的高潮,也许会有人牺牲,也许会展现英雄主义,但是在本片中却另辟蹊径,让方兰最后选择了放弃营救、保存实力,黑夜中留下方兰单薄的、暗暗颤抖的身影。

——英国人奴役你们,而我们是来解放你们的

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——听说宪兵队有卧底

螺蛳壳里做道场,是需要很深的功夫的,目前看来华语电影中能完成这项工作的屈指可数,近年来也仅有王家卫《一代宗师》做到了这一点。

可是他从来没有怀疑过胜利终将到来。

不妨想想两部看起来也很寡淡的电影,一是杨德昌导演的《一一》,一是侯孝贤导演的《悲情城市》,这两部电影粗看之下很多人的第一感受都是「闷」,但是在他们「闷」的背后,却有着巨大的冰山。

扫了一眼逮捕名单,不经意丢下纸条送信,还要亲眼看着同为卧底的同事离开才能安心。眼中不经意透出一分歆羡,更多的却是坚韧。

联想到本片的历史背景,不难想到「明月」代表了希望、寓意着胜利,在本片最后周迅饰演的方兰送走彭于晏饰演的刘黑仔时,影片中第一次出现了明月当空的画面,象征着艰难岁月即将过去。

可是他没有。

二但你没能表达出来

他本可以苟且偷生,带着家人带着爱人躲到乡下,继续他的诗词他的美食,总归留得性命在。

万丈高楼平地起,平地起高楼,斗转星移,物是人非。

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三是叶德娴饰演的方兰的母亲。这是本片中性格最饱满的一个角色。她是方兰的母亲,也是茅盾先生的房东。影片开始时,她表现得很是自私,总是在贪图小便宜;当她发现女儿参加了地下工作时,又表现得十分担忧,作为一个母亲自然不希望自己的女儿牺牲;然而在最后,当她知道怎么也叫不回女儿时,她毅然走上了和女儿一样的道路,最终被日军枪杀。这样一个性格复杂的人物加上叶德娴精湛的表演,是本片中最能立住的人物,她的行为随着事情发展不断变化,可性格却始终不变。

——我怕有人跟踪我,我就不过去抱你了。

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方兰等正面战场的人镜头往往是幽暗的,却充满了生机,而李锦荣在宪兵队的镜头总是阳光明媚,却又步步杀机。

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不,也许你已化为了漫天星光,温柔地俯瞰着这块你深爱的土地。

不同的平凡人在乱世中的不同表现,精细刻画他们的不同情感、描摹他们的生存状态,这是许鞍华想在《明月几时有》里最想展现的一幕。也因此本片极为克制,尽管请来了久石让配乐,但是直到三十分钟港九大队送茅盾、梁漱溟等文人名人离港时才第一次响起了大提琴的背景音乐,而后更是尽可能不用配乐来感染观众,以一种寡淡的视角来缓慢呈现时代画卷。

——是啊我最可疑。

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是的,侵略者怎么能懂,这个看起来风花雪月唯命是从的年轻人,竟怀着满腔的热血挺着不屈的脊梁。恰似千千万万的中国人,为了家国,为了信仰,义不容辞。

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是插科打诨的镇定自若:

《明月几时有》第四十五分钟,爱好诗词的日本军官询问霍建华饰演的李锦荣《水调歌头》时,全片第一次引出关于片名的对话。日本军官将「明月几时有」背错成了「明月何时有」,李锦荣很快纠正了过来,说「几」和「何」粗看都可以,但其实是有不同的。

是码头告别的深情如许:

此地空余黄鹤楼。尽管我们能从影片中知道许鞍华想要表达的很多内容,但我们却无法感受到《明月几时有》里的那个世界。

哪怕是久别重逢,再一次跟深爱的人面临分别时也没有。也许他早已清楚自己的命运,从一开始进宪兵队就没有想过活着出来;也许他知道此去凶多吉少知道自己见不到胜利的那一天活不到再见的时候,知道这一转身就是永诀。

全片最好的画面出现在结尾,当方兰送走了刘黑仔,黑幕下的香港太平山巍然耸立,镜头平移,转了一圈后,太平山还在那里没有变化,但平地上却出现了高楼大厦。

日本人笑,于是他也笑,笑出眼泪般,却仿佛看得到那生生燃着怒火与痛苦的心。

本片中出现的几个主要人物,在乱世中都不得不分离。方兰和李锦荣本是一对恋人,然而日军入侵香港,李锦荣作为间谍潜入日军宪兵总队,方兰则成为市区中部的队长,这是一对分离;由于家中危险,所以方兰不得不离开家里去往边远的山里,而只留下年迈的母亲在家,这是一对分离。战乱之中,人们不得团聚,尽管相隔不到半个城市,却几年都见不得一面,这样的时代背景下,离别的愁思才显得愈发浓烈。

明月几时有,月当头,何解一段离愁;

忽略不代表不存在。一九四一年十二月二十五日,这个在香港历史上被称为「黑色圣诞日」的日子,日军进犯香港,英军无力抵抗,港督杨慕琦投降。一九四二年二月东江纵队港九独立大队正式建立,这是一支由香港新界原居民子弟在广东人民抗日游击队东江纵队领导下组成的游击队,成员包括农民、学生和海员,主要于新界西贡一带活动,以加强在东江及珠江三角洲一带的抗日力量。

向所有抵抗侵略的英烈致以最崇高的敬意!

侯孝贤的《悲情城市》则立足于台湾「二·二八事件」,以巨大的历史时代为背景,吃透了时代,充分做足了功课,以林氏家族兄弟四人为叙述主体,哪怕其中梁朝伟饰演的角色是个哑巴,但他的行为依旧能够让观众感同身受,仿佛回到了那个看似风平浪静实则冰山之下波涛汹涌的时代。

衣锦荣华。

这部电影有几个主要人物。

是伴君如伴虎的游刃有余:

既然「明月」的用意理解了,那么特地强调「几」和「何」的意思也便一目了然。「何」是一种漫无目的的发问,在语境上更倾向于「会不会有」;「几」则是一种指向性的发问,更接近于「什么时候有」。二者的对比反映出虽然在日军统治下,平凡人的生活艰苦,但他们心中始终相信会有一天守得云开见月明,明月终有一天会有。

七步成诗,恰到好处的恐惧,暗自心惊的镇定,也许是他真的怕了,乱世人命如蝼蚁,聪明如他,也只是个凡夫俗子,抵不过一把手枪;也许只是表现给山口大佐,看啊,他只是个威胁一下就能改变原则用几、何作诗的弱不禁风的文人,又有什么可疑之处呢?

茅盾是历史人物,由郭涛扮演;刘黑仔是历史人物,由彭于晏扮演。史料记载,一九四二年元旦前后,刘黑仔等遵照中共中央、广东省委、「南委」和八路军、新四军驻香港办事处的指示,一共营救出了被日军困在香港的著名文化人士计七八百人。这是《明月几时有》开篇的故事,通过这样一个历史事件,把观众的视线从历史真实引入到虚拟现实中,这是很普遍的手法,本片同样如此,开局半小时后,故事终于开始以方兰的视角开始讲述。

他在宪兵队见惯了生死,甚至总要对同胞的受虐三缄其口若无其事,直到他见到方母的时候。

三年后,同我一起来看《明月几时有》的朋友这次倒没睡着,只是看完后给出了一个评语:「四不像。」

山口发现了一切,他依然能含笑调侃,带着隐隐的讽刺,你说地图啊,我用来上厕所的东西。

四是霍建华饰演的李锦荣。这是本片中最单薄的一个角色。他是方兰曾经的恋人,战事开启后,他假意投靠了日军,暗中给游击队输送情报。本来对这样一个身处敌方、需要时刻伪装的人来说,是有极大的发展空间的,但在本片中李锦荣从头到尾都仿佛一个道具,没有自己明星的性格特征,不得不说是一个败笔。

明月几时有,上高楼,何时才是团圆时候。

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在支那之夜的故事里,女主角最终爱上了原本仇恨的日本男主角,可是我们知道,张咏贤不会,李锦荣也不会。

二是周迅饰演的方兰。方兰原本是一名学校的老师,由于日军入侵、学校停课而失去了工作,她和李锦荣曾经是一对恋人,战乱后分离好多年没有再见。由于帮助了茅盾先生离开香港而被刘黑仔挖掘,最终成为一位地下工作者。这样一个人物本可以大放异彩,然而全片中她所能展现出来的,无非是足够坚韧与隐忍,少女时代到成人之间没有明显的过渡,只有在面对母亲去世时才真正给观众一种有血有肉的感受。另一处值得称道的部分是影片开头李锦荣给方兰吃蛋糕时,方兰没来得及吃,而后刘黑仔给方兰带来了眉果,方兰则欣喜地立刻吃了下去,这一出的象征意义设置得颇为有意思。

是酒吧对饮的萧索寂寥:

结语「四不像」

这里有些事情,你们永远也不会懂。

寡淡的电影并非不可以,但寡淡的背后是要有巨大的冰山支撑的。可惜的是,《明月几时有》只是造出了一个时代,在这幅画卷中,人物是疏离的、现代的,背后是空荡荡一片什么都没有。

质问之下色不改,连受两刀膝犹硬。他终于可以抛去轻佻纨绔的伪装,坦坦荡荡无所畏惧的反问回去,那你们日本人呢,就只会杀人跟抢劫吗?

一是彭于晏饰演的刘黑仔,作为历史人物,刘黑仔留下的记载并不多,影片将他设定成一个武功卓绝、随机应变的游击队小队长,在片中承担穿针引线的功能,几个主要事件和主要节点都由他来负责转接。也因此这样一个人物其实并不出彩,性格单一、功能明确,不够复杂。

于是他冒险来报信,哪怕明知回去可能面临刀山火海仍然愿意一试。于是他笑着,说着最伤感又最坚定的告别。

人物,最重要的是人物。

明月几时有,月如钩,何人相约黄昏后;

香港始终还是那个香港。

他说一个人生命的长度,是由无数个选择决定的,乱世之下,每个生命都弱不禁风,最需要在意的,不是生命的长度,是每个做出选择的时刻,那个瞬间或许可以证明,你真真切切的存在过。

很明显,在这里编剧创作这一情节是为了点题,「几」和「何」的区别是什么呢?

第一眼看到剧照上的霍建华,许鞍华忍不住惊呼“哎呀,这个人怎么那么帅!”霍建华的确帅,棱角深刻的面孔里眼睛最好看,加上常年对社交网络的疏离,他的一举一动都成为了众人的焦点。

这是明月的第一重象征,第二重则由明月在古诗词里的意象决定。明月在古人的话语中,往往代表着思念、缅怀,如李白详的「举头望明月,低头思故乡」,又如杜甫的「露从今夜白,月是故乡明」,都是如此。为了强调这一点,李锦荣更是赋词一首,其中有一句这么说道:「月当头,何解一段离愁,月如钩。」

他有最富丽的名字,最风雅的爱好,最讲究的外表,西装一套,风衣一裹宛如游走在灯红酒绿纸醉金迷中的风流公子。

这部电影以历史上不太为人所知的东江纵队港九独立大队作为切入点,香港作为近代史上的「边缘地区」,自《南京条约》、《北京条约》和《展拓香港界址专条》后,很多时候便不再频繁地进入人们的视野,也因此在抗日战争史上,香港人民的抗战往往是被绝大多数人忽略的。

——锦荣,你自己小心。

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他在最灿烂的阳光下做最见不得光的事,情绪全掩藏在一低头一抬眼中。

也许会有朋友说,许鞍华此举恰恰是为了反套路化,为了更真实地表现出人物的生存状态,才会让这些人物的性格不够鲜明、故事不够。

许鞍华导演的新片《明月几时有》讲述的便是香港地区的抗战经历。这部电影被选在七月一日上映,用意很是明显。当我们回头想想许鞍华的《投奔怒海》《黄金时代》等,不难发觉许鞍华不惯常拍英雄主义,反而更倾向于个体的细腻情感,也因此如何拍摄一部乱世中的心路起伏,自然成为《明月几时有》的看点。

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大时代下的小人物,许鞍华此次的野心不可谓不大,然而对看了全片的观众来说,它却始终差了那么一口气。

三年前,同我一起去看《黄金时代》的朋友睡着了,对于那样一部看不太懂的电影,也许是我们还不足以理解它,也因此难以贸然下判断。

《明月几时有》讲了什么?

三年后,许鞍华带着她的新作《明月几时有》又来了,终于这一次她重新老老实实讲起了一个故事。观众能够看懂了理解了,可电影看完后总觉得差着一口气,不顺畅,那么到底差着哪一口气呢?

确实是四不像,它想表现出四十年代初香港人的生存状态,可是人物却轻飘飘在云中。它想通过多视角叙事以及幸存者彬仔(梁家辉饰演)的口述来描摹当年,可是最终的影像呈现却不尽如人意。

杨德昌的《一一》拍了一个家庭从老人到小孩的不同生活形态,每个人物看起来性格都不够明朗,但是小细节却无处不在,台词的细微差别处便可见端倪,影片看完后不是让观众觉得差一口气,一句「我觉得,我也老了」,会让观众觉得喘不过气。

纵观这四个主要人物,除了方兰的母亲外,几乎每个人物都不够鲜明,不仅故事主线没头没尾、没有象征意义,就连隐藏在冰山下的小细节都很难被发现。当人物无法活,整部电影纵然画面再有质感、配乐再有意境,也会让观众感到说不出的不适。

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