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爱是自我暗示的结果,老男孩中的隐喻

2019-09-25 21:04

<老男孩>是好看电影.悬念,暴力,情色,奇特的光影一样不缺少,还有伪君子们喜欢的隐喻.
       抛开乱伦不谈.大秀和美桃的爱情是被催眠暗示后的结果.首先是吴被暗示在出狱后直接去了美桃就职的餐馆,于是才造成仿佛一见钟情的偶遇;接下来被暗示过的美桃在电话铃声的诱导下"爱"上了吴并主动挑逗他,而吴同样在铃声诱导下昏迷被美桃带回了家,于是开始他们的爱情.
      这是一场在天时地利人和上都事先精密安排过的爱情骗局.当事的双方都以为自己爱上了对方,可他们并不知道这个"自己"已非自己,而是在潜意识里被暗示过的自己.当谜底揭开,吴发现这不是爱情,是复仇.
     如果就这样看,这就只是一段故事.但是我觉得它是带着隐喻的故事,通过这个隐喻可以了解爱情的真相.爱情就是暗示的结果,不同的是现实世界里发出暗示的是当事人本身.
      让我们重新安排一下剧情,把敌人的阴谋剥离出去,故事这样开始了:
      吴大秀,一个独居的男子,走进了一家餐馆遇见了年轻美貌的女料理师美桃,望着她修长美丽的后颈情不自禁,于是说出了一段关于女人手热不能做寿司的言论(片中这段话其实极具性暗示,因为在东方医学中手热手冷是和肾和性相关的),然后极其怪诞地吞下了一条活的章鱼.
       美桃,一个年轻孤独的女料理师,童年失去双亲,经常独自一人在地铁里冥想直至出现幻觉.这天她接待了一个言行举止怪异,年龄和她失踪的父亲相仿的男人,当她看见那个男人吞吃章鱼的时候,握住了他的手说:"我是另类,我的手是冷的."
      冰冷柔滑的手,沧桑的眼神,他们开始了.
      来看看这段新故事吧.作为一个独居老男人他一定不断地有各种对所谓"幼齿"的性幻想,一个自幼失去父亲孤独的女子一定也有着对老男人的幻想,这些幻想就是他们不断给自己的暗示,于是这段爱情同样是暗示的结果.
       故事终究是故事,然而在生活中,哪场爱情不是自我暗示的结果呢?暗示是在相遇前爱的基础,暗示是爱在发生时的动力,暗示是爱在进行时的能源,而爱最后消失,是因为从暗示中醒悟了.
      影片最后,明白了真相的吴让催眠师重新给自己催眠,是因为非如此他不能再爱美桃.隐喻的作用在于用对更为感性的彼物的描述来解释抽象的此物.影片中作为隐喻,吴要求继续催眠自己的理由是显见的:非如此他不能忘记美桃是她的女儿的事实.而现实中我们很难认识到爱是自我暗示的结果,所以在暗示消失无法爱的时候也不会想起重新暗示自己,于是我们说爱消失了.
      既然爱是暗示的结果,那么我们为什么不自觉地在没有爱的时候暗示自己一个爱,在爱要消失的时候自愿地继续暗示自己,电影告诉我们:只要暗示不息,就真爱不止.因此我们认识了爱的规律,从此可以进入爱的自由世界了,我们缺少的只是暗示的意愿和技巧而已

        世上最难过的事是什么?爱上不该爱的人,还是爱上以后轻易就放手?爱本身没有任何错,无论它是怎样的不合常理。
        一个人,能不依命运的意志而成为不同于原来那个自己的自己,他就是神一般的人物。
        隐秘的世界被别人的目光刺穿,美丽于是支离破碎。流言可畏。
        仇恨是一种兴奋剂,它可以在短时间内极大的提升一个人的体力,可以让人从地底下用自己的拳头打出一条活路;仇恨可以赋予一个人以巨大的勇气,甚至可以让一个男人面对绝世武功割掉自己骄傲的生殖器而毫不犹豫。
        复仇对象体会到了复仇者当年的痛苦;复仇者体会到了当年复仇对象或有或无的快意。忏悔与复仇是互相对立的两面,忏悔是站在人的角度,而复仇则是以自己为神的意志的代表,去惩罚仇人/罪人——只有神才有资格惩罚。
        这是一场在天时地利人和上都事先精密安排过的爱情骗局。当事的双方都以为自己爱上了对方,可他们并不知道这个“自己”已非自己,而是在潜意识里被暗示过的自己。当谜底揭开,发现这不是爱情,是复仇。
        爱情的真相,爱情就是暗示的结果,不同的是现实世界里发出暗示的是当事人本身。暗示是在相遇前爱的基础,暗示是爱在发生时的动力,暗示是爱在进行时的能源,而爱最后消失,是因为从暗示中醒悟了。
        影片最后,明白了真相的吴让催眠师重新给自己催眠,是因为非如此他不能再爱美桃。隐喻的作用在于用对更为感性的彼物的描述来解释抽象的此物。影片中作为隐喻,吴要求继续催眠自己的理由是显见的:非如此他不能忘记美桃是她的女儿的事实。而现实中我们很难认识到爱是自我暗示的结果,所以在暗示消失无法爱的时候也不会想起重新暗示自己,于是我们说爱消失了。
        既然爱是暗示的结果,那么我们为什么不自觉地在没有爱的时候暗示自己一个爱,在爱要消失的时候自愿地继续暗示自己,电影告诉我们:只要暗示不息,就真爱不止。因此我们认识了爱的规律,从此可以进入爱的自由世界了,我们缺少的只是暗示的意愿和技巧而已。
罪恶的来源究竟是什么,罪恶是罪恶本身还是罪恶的概念,不管在不在罪恶的概念之内,能否承认与坚持成为判断的标准。
        由于整个社会传统伦理观念对乱伦的可怕暴力。社会对个体的禁锢才是真正的凶手,也是李有真变态复仇计划的根源。因为他找不到真正的复仇对象,他无法向整个社会的伦理体系复仇。他清楚吴大修并非真正的凶手,因此单纯地杀死吴大修完全与复仇无关。他只有通过制造乱伦来报复乱伦,才能对社会显示他最后绝望的挣扎。最后吴大修 剪掉舌头,也象征着对这种社会杀人“言论”的毁坏。
        影片最后结尾在大雪中的山野里拍摄。远离社会的山野,也远离了禁锢人的社会体系,而寂静又纯白的大雪似乎消弭了那些致命的“流言”,洗涤了所有的罪。
        历史上韩国是屡受侵略的国家。挨了欺负,却无力反抗,那种民族仇恨的情结一直延续到现在。所以韩国人的电影里的很多人物,都有着一股一根筋的狠劲。不知道是不是因为这个缘故,他们喜欢拍的那些变态的东西,总是以自虐为主。再咬牙切齿,也是冲着自己使劲。这是一种低得不能再低的一种心态弱势心态。一种基于极度自卑心理的变态。
        当一个人在韩国电影中遇到了仇恨这样的事情的时候,几乎鲜有看到宽容或者豁达这样的表现。都是一幅咬牙切齿的样子。如果卸不了别人的胳膊腿,就把自己给剐了,这在很多人看来是一种个性,在我个人看来,却是一种狭隘的民族情绪。

因为害怕影视也让人揪心,我极少看悬疑、恐怖、伦理这一类的片子;看了这部《老男孩》,原因是它被某在线网编错误地放在了动作片,于是,这些天一幅一幅画面开如闪现在我的脑海,一些情节开始不断旋绕,这些一阵一阵抽打着我的神经,让我的心像阴冷的天气一般难受。

开始以为影片的主题是被软禁15年的吴大秀如何复仇,后来觉得是为什么吴大秀会被别人以软禁15年作为复仇,然而,在最后,才知道,软禁15年放出来才是主题的开始——“复仇BT爱”,一段乱伦的姐弟恋以另一段更乱伦父女爱来复仇来结束。有时,我觉得影片里的两位男主角都不配说爱,美桃是根本不知道爱,真正还可算有爱的是死去的李秀儿。李佑真亲手放开李秀儿眼看着她去死,这样的爱哪里是真实的?他为此痛苦了许多年在复仇之后自杀,或者正是因为害怕面对自己对于爱情的懦弱和虚伪;吴大秀或者是个好父亲,他为了女儿可以割舌可以像一条狗一样没有尊严。然而,最后,他选择让自己催眠忘记与美桃父女关系的实事,与不知实情的美桃继续爱情,就充分显示,他只是一个自私、贪恋、畏缩的老男人;美桃会喜欢吴大秀,正如李佑真所说“你以为美桃真的爱上吴大秀了么”,她只是被催眠了,即使在最后,她说“我爱你,大叔”,她在没有被叫醒之前根本不知道自己真实的感受,她一生的爱情都建立在催眠的基础上,她怎么能懂什么是爱?我虽然一直反感这种乱伦的关系,但我不得不承认,李秀儿为了那段乱伦的爱付出生命,而且在最后一刻,说我不后悔,就算是错,李秀儿她真的爱了而且爱得彻底!

当美桃说“人们会看见蚂蚁,是因为他们很孤独很寂寞……”,你会想起之前吴大秀身体里每一个毛孔都冒出的那成千上万的小蚂蚁,然而,美桃继续说“我从来没有看见过蚂蚁……”,画面上却是美桃在地铁上哭得黑成一团的眼睛、惨白绝望的脸,还有她看见的那只硕大无比的蚂蚁。那一刻,我以为这是他们相爱——或者说以为美桃爱上吴大秀的理由,是她“为什么把一个陌生男人带回家”的理由。直到最后,才发现,这一切都是碟中碟,计中计吧,导演给了太多的这种简单画面让我们远离故事的真相。比如,吴大秀找女儿时,并没有说下落不明,而是草草几个镜头,让我们知道,他女儿远在美国,过得很好,并且有明确的联络方式——这让我直觉上的怀疑自动消退。

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