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贰回暴光,导致动不了大家的心

2019-09-19 06:21

    毫不否认,看这部电影是为了看范冰冰,爱美之心人皆有之嘛。而结果呢?我也只是看到范冰冰。若说还非要有什么,便是导演有用心但却没能力驾驭,导致动不了我们的心。这部电影是和同学四个人一起看的,说实话,如果只有自己,我不会选择看这部电影,大概是对现在的国产电影实在没什么信心,倒不是什么崇尚西方文化,因为好就是好,不好就是不好,我宁愿去看以前的一些好电影,也不愿意追一些莫名其妙的新片。
    还是说回电影,选角方面就让人忧郁了,冯绍峰气质不对演技差,整部片子到最后我就想着他这角色死一次,小西的角色则是一直被我们说太丑,又没魅力。整部戏就是只有范冰冰,只拍范冰冰。
   一句话,以情动人。导演想把悬疑题材拍得动人心,却脱离人心,只纠结于什么镜头,什么叙事,结果也没见做得多好,倒是看到些模仿的痕迹。我们看整部戏就是冷眼看故事进行,说范冰冰好美,同时忍住吐槽的心。到最后都觉得对范爷视觉疲劳了。
    有看到豆瓣上有同学把一些细节隐喻拿出来说,冯绍峰不开车什么的,说这些都不明白就不能理解那部电影,多少有些荒唐,那些细节看的时候的确没注意到,看到影评想一下都能明白,但那又如何?对电影还是没感觉(一直想吐槽算么?)也没有那种将细节串在一起心里发毛的感觉,只是故事讲得严谨些,一样是枯燥无味。
    而给三颗星的原因,大概是它不是国产烂片吧。

吐槽一:最后还是杨幂拯救了世界

记得就是从上次看观音山那段时间,我开始认真地看电影,并且写一些不知道什么东西的文字。

杨幂现在真的是红得发紫了,以至于如同万金油般出现在各种电影里,而且全是充当古怪的功能性角色。整部《画皮2》,凡是剧情发展不下去需要一个转折的时候,杨幂同学就出现了:

我在写观音山的那篇文字里就提到过一些现今大众观影人群对待文艺片的态度。那个时候,不论是范冰冰得了影后的效益也好,还是之前苹果被禁给李玉带来的名声也罢,都给观音山带来了七千万的票房。

被冻住的狐妖周迅需要出来,于是杨幂出来了,她啄了几下所谓的冰冻地狱,然后这个牛逼哄哄的冰冻地狱就裂开了,可见妖界也是个豆腐渣工程横行的地方;

这两句用来回顾这两年中国内地文艺电影的发展与票房,我想再合适不过。

周迅跟赵薇换了身份,陈坤一无所知还在那翻云覆雨呢,于是杨幂又出现了,把真相告诉了冯绍峰和陈坤,然后大家一起出发去换心;

内地的知名的演员开始愿意参与文艺片的创作,这是好的事情。当然,参演过文艺片暂且不论它是否叫好又叫座的光环,在现今无疑能不可言语地提升演员半个档次。回过头来看这件事情,文艺片在内地电影能成为一种光环,也是它开始受重视的一个表现。

最后一群人打费翔实在打不过了,眼看着就要全灭了,于是杨幂又出现了,领着一堆乌鸦瞬间秒杀了费翔,然后悄悄地来又悄悄地去,不带走一片云彩。

但是,文艺片又面临着和小成本电影划等号的尴尬境地,这往往是我不能容忍的。主角们命运多舛了几下,故事放在了穷乡僻壤,编剧加了几句不真实的哲言,摄像在片尾打了几个暖光,甚至是网上那些时而吐槽时而怀旧、大用道具赚共鸣的视频,一一标上了文艺的标签。在这方面,首先的确是我们大众所普及的电影不够,对电影剧情的敏感度和思考都还稚嫩着。然而再回过头来看,观众在观影感受的考试上表现的不好是观众当时没有学好吗?还是影视界没有教好,没有给够观众一些足够他们提升自身的作品来学习。
我以前就说过,是,是有些人就一味地在豆瓣上给外国影片打高分,给内地影片打低分,但是电影制作者们呢,他们好像也认同着这些观点——我们内地就能做出这样档次的电影,我们就是这个水平,你们观众也就是这个水平,也就看看这个吧。这种你嫌我差我嫌你笨的现状到底是内地电影环境的原因还是制度在使然?

尼玛杨幂简直就是古希腊戏剧里专门用来解决矛盾、从天而降的神仙嘛!一句话概括,最后还是杨幂拯救了世界。

文艺片在内地发展到现在又有着一种有趣的宣传手段,被禁。
十年前就开始网上流传的中国几大禁片,给田壮壮一行人又带来了一阵小范围的追捧,现在不用回避地说,什么娄烨李玉之所以能走进大众视野,完全是因为上部电影的演员露了几个点。怎么说呢,我想他们不是故意而为之,我也在跟我同学解释他们疑虑的时候说,性是人类最本能最直接的一种感触,所以在一些文艺创作上都不会回避。但也无法避免的我就有同学把它当成高级黄片来看。
然后很多不知道是不是文艺的电影就开始被禁了。被禁本身就有一种暧昧的态度,政治是电影,电影不是政治,有的片子遭到删减是因为性,或者在故事背景出于的大时代的描写,这些是无法避免的。但是有的片子好像故意挑起事端似的去触碰一些东西,这种禁,你被禁了就是英雄,但是你不去拍这些禁的还能成为英雄吗?

而最让人哭笑不得的是,除了这三次出现,其余时间杨幂一直在勤勤恳恳地打酱油,虽然我承认她跟冯绍峰在一起时“我怎么就不是妖了?我怎么就不是妖了?”那一段卖萌卖得很可爱,但对整个剧情而言她就是一直游离在剧情之外的一个角色。周迅和赵薇在那边可劲儿地折腾,跟杨幂一点关系都没有。

公司注重培养新导演

对于这种赤裸裸拿演员刷票房(而不是故事上需要这样一个角色)、同时在情节转折上偷工减料、不动脑筋的行为,我们要坚决鄙视。

回到电影本身。
上次看观音山就有一种体会,就是导演对电影过渡的控制。有很多电影会用这样的方式,前面讲故事,后面通过讲故事再深刻讲些东西或者直接讲些东西。这种常见的手法用不好的案例很多,主要体现在一个是节奏上,一个是在氛围上。我个人感觉这次的二次曝光在这两个方面都做得不够好。
二次曝光属于真正面向大众的电影,这类电影有什么特征呢?通俗的说就是,你说它是文艺片吧,它是商业片,你说它是商业片吧,还套着个文艺的外套。像二次曝光这样在前面用情节吸引人,在后面变得意识流的电影也很多,但是可以说二次曝光前面的几场冲突戏实在是很精彩,小三和争吵的元素比起观音山前半部分的剧情更不文艺更抓人,因此在后半部分转换叙述方式的时候变得过于强硬。

吐槽二:这么无节操的正面角色真是少见啊

我看了下表,大约十六七分钟的时候,即在冯绍峰和范冰冰逛超市的时候我就大体猜出了女主角精神分裂。这不是说我多厉害,而是看电影看得多了就能在导演故弄玄虚的几个镜头里察觉出来。因此,这恐怕又是一个瓶颈吧,精神分裂已经从上世纪末开始运用到现在十五年了,表现人物孤寂心理的还有什么新手法吗?

导演最让人觉得诡异的一段剧情设定就是,公主赵薇变身成了狐妖周迅后,也需要杀人吃心才能活。陈坤会出来阻止公主,这是我猜到的。

在看二次曝光前看到预告片和人物采访,说这次着重讲的是女性暴力。女性是李玉一直关注的,暴力大概是制片方做宣传夸张了。
在我观看到的李玉的作品中,暴力是都会出现的,不论是女性在社会中遭受的暴力,还是普遍存在的青少年暴力问题,但到这次在我看来暴力却是缺失的,范冰冰杀人开车撞死人范父亲杀妻都算不得是暴力,只是个人一种情绪宣泄的表现。

但我没想到我猜中了这结局,却猜不中这开头啊!

关于范冰冰我还是那句话,一个漂亮的女演员真的不好做,不论是对她本人还是对导演还是对我们观众。搜索整片就是对高圆圆的个人写真,二次曝光虽然没有如此故意,但由于全靠范冰冰演技支撑,在观看中,我还是忍不住跟别人赞美范冰冰的外貌。
台词是我很喜欢的部分,特别是几个主角的交流,很自然,自然到我感觉他们有演的痕迹。
可惜了霍思燕和冯绍峰的演技身材。
  
要说不足,每部电影都会有不足,但是要说到二次曝光让人觉得厌烦的地方,那就是她一次又一次的重复。
首先是范冰冰的面部特写,我个人感觉范冰冰不是那种演技会很细致到脸部,而是有爆发力的演员,加上她精致的容貌,让我从一开始的欣赏变得开始觉得过分。然后就是航拍和跳水,导演生怕观众不明白那个溶洞是女主角的内心世界,一遍遍地开船跳水进去,一遍遍地跳水出来,水上各种飒爽英姿,水下各种蛙泳自由泳,回想起观音山就以范冰冰水下镜头作宣传,真的让人感到厌烦。
这一系列啰嗦的重复开始给观众打下铺垫,到最后范冰冰和冯绍峰亦真亦假的情节时根本耐不下心来分析,加上之前说到的叙述方式转换过于生硬和节奏长度上没控制好,结局的一味让人感觉李玉真的是不知所云故弄玄虚。

为啥公主已经杀完人而且把人家心都已经掏出来了啊?

导演你觉得这样合适吗?

不管怎么说,公主这个角色之前给观众的感觉都是一个挺正面挺值得同情的角色。狐妖会杀人取心那是角色设定就这样,照样不妨碍观众喜欢这个敢爱敢恨的狐妖。但公主不行啊,而且她杀的人导演还没表现出来是一个坏人,好像就是随机在街上找了个人给杀了。

当然,自己都快死了,谁管得着别人啊,该杀就杀。道理是这样没错,但这恰恰就是电影跟现实的区别,电影里的人物行为要跟人物之前给观众强调的设定相一致啊,而且像赵薇公主这样的正面人物更不能随便滥杀无辜的好不?

最后导演那意思是,人杀了也就杀了,这个无所谓,只要不吃心,公主你依然是个好姑娘。陈坤说吃了心你就再也变不回人了。但我很怀疑一个人已经杀过无辜的人,还把人家心给掏出来了,随后把这颗心随手一扔,说老子到底还是守住了节操,坚持了做人的底线。这是不是就太离谱了呢?

反正这种剧情要搁好莱坞,肯定是公主挣扎犹豫了半天,实在扛不住了(所谓人性的软弱),准备动手杀人挖心了,在杀人的前一刻,陈坤赶来,说你千万不能杀啊,杀了就再也变不回原来的你了。然后晓之以情动之以理,叭啦叭啦半天,公主到底没杀成人。

当然好莱坞是很俗,咱们也不能盲目模仿好莱坞,但我觉得起码这件事上好莱坞是没错的。你要表现人性自私黑暗啥的,那是另外一个故事,你就直接让公主从此变成女魔头那也是导演的自由。但你又要说,公主咱们要当人不能当妖,又让公主杀人取心。横不能人跟妖的区别就是吃不吃的问题吧?

我实在不知道导演乌尔善最后要这么设计这个剧情桥段而不是在公主杀人之前陈坤出来阻止。我只能这么猜测,本质上乌尔善导演还是一个内心有B级片情怀的人,你看他上一部作品《刀见笑》里那个大太监的造型,还有那段太监杀光帅哥厨师全家的动画,都是口味重到不行。

也许按照乌导的cult口味,总觉得不让公主也来一段杀人取心,他就不够爽不够high,但是导演啊,您导演的不是B级片而是主流商业大片啊,里面的角色三观还是要讲的啊,尤其是您塑造的正面人物不能这么没有节操啊!

吐槽三:陈坤你成了人生大赢家啊

影片既然把皮相和内心作为一种对立的价值来探讨爱情,那么最后赵薇和周迅的合体就显然是消解了这种讨论,至少在某种程度上说,皮相和内心都很重要。虽然事实上对于男人来说的确如此,但电影故事不是这样讲的。

我只能说导演对好莱坞式的happy ending理解有偏差,如果是好莱坞的结局,首先周迅和赵薇都不会死是一定的,但赵薇一定还是那副丑模样。所不同的是她在思想和价值上的成长:她会明白真正的爱情不是换一副皮囊就可以得到的。而且赵薇会收获一段真正的爱情。

好莱坞故事里的主角一般会有一个表层目标和一个内心目标(比如表层目标是我要在华尔街往上爬,内心目标则是我想获得我父亲对我的认可),故事发展里,主角的表层目标会不断获得实现,但其内心目标则会越行越远,直到高潮主角翻然醒悟,意识到自己内心真正想要的是什么,于是结局一定是,主角在故事最后,自己的表层目标看似彻底失败,但他的内心目标则完全成功。

我觉得画皮2给我最震撼的一段也恰恰是陈坤割瞎自己双眼那一段,既点题了,又跟剧情紧密结合。算是导演的一着妙笔。可惜最后周迅跟赵薇的合体,让割眼这个剧情的震撼力完全被消解了,陈坤还是成了人生大赢家,虽然他看不到了,但观众替他知道的,他有了一个外表貌美如花、内心善良温柔的媳妇儿。

吐槽四:咱能不能别再设计那种俗套的人妖恋套路了

虽然明知道冯绍峰跟杨幂在这部戏里就是为了耍票房的存在,跟剧情就没多大关系(全是功能性关系),但我依然忍不住地要吐槽电影里冯杨恋,尼玛还能再俗套一点吗?

这个套路结构是:某白富美女妖正准备害某男屌丝,突然凭空冒出两个臭流氓准备调戏猥亵女妖。女妖不屑一笑,正准备动手干掉这两个臭流氓,突然男屌丝英勇杀到,要保护女妖,虽然其战斗力完全不能保护女妖,但其真诚认真的傻劲儿还是看得女妖芳心暗许。从此以后,女妖就开始倒贴男屌丝了。

我已经在N多部国产魔幻电影电视剧中看到这个套路了,我真的很希望以后自己不要再看到这样的剧情了。难道就不能让人妖恋的开端邂逅更有新意一点么?(某好心男屌丝恰好救了已经受伤被打回原形的白富美女妖,从此白富美女妖芳心暗许一直倒贴男屌丝,这样的设定也不要再出来了,摆脱了!)

新补充吐槽:

今天学校组织一起又看了一遍,发现挺多新槽点的。最主要想说的就是救人小分队到底为什么要带冯绍峰去啊?他明明既没有战斗力又不会法术,唯一的功能就是帮助费翔搞死一个队友,而这个队友其实如果自己过来的话,其实完全可以凭一个人秒杀费翔吧?她费那么大力气把大伙儿都叫过来到底是为什么啊?虽说雀妖是野妖,感觉也完全压制住费翔了吧(不是召唤来一堆乌鸦那段,而是召唤乌鸦之前,费翔如果没有冯绍峰的血的话应该就打不过杨幂了吧)?杨幂找来一堆人尤其是冯绍峰过来到底是为毛啊?

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