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当大河剧已经失势,澳大图卢兹联邦(Commonweal

2019-09-17 23:02

电影中有三句台词让我印象深刻.
一句是Sarah的oh.
一句是Drover的Craiky.
这两句都无关要紧.
最后一句是两人都说过的.
Just because it is,
doesn't mean it should be.
其实大河剧最怕的就是中心不突出.
或者说没有重点.
这一句台词的出现起码一定程度上缓和剧情庞大和重点不突出的矛盾.
于是我们可以说.
这是一个关于勇于承担责任做出改变的故事.

《冷山》是不能错过的一部电影,金球奖的8项提名不能说明什么,影片中人类从来都没有放弃的爱是我们真正需要这个电影的理由。而安东尼·明格拉再次证明,心灵迁徙和变更,情感中永恒的细线,才是所谓乱世中史诗需要永久膜拜的图腾。也许明白了这一点,我们才能知道,为什么《最后武士》不算是上好的电影,而《冷山》却可以在心灵中留下难以忘怀的余音,很久都不会散去。

总的感觉他没有超过冷山与赎罪,男女主角的爱在众多叙述中显得苍白无力,战争部分也没有控制得很出色..比珍珠港,没有那么宏大的轰炸场面,比赎罪,没有那么有技术含量的长镜头..只能说中规中距,没有突破.

稍微吐一下苦水而已.
金球奖公布的时候我还是很高兴.
为赎罪的爆冷喊好.
尽管清一色的舆论认为金球奖是不雷死人不罢休.

《冷山》是一部野心勃勃的影片,光荣、责任、忠诚这些严肃抽象的主题依托于飞舞的弹片和人物生活化的对白中,一点点还原出动荡不安的北美19世纪风俗画。《冷山》堪称史诗《奥德赛》和《乱世佳人》的奇妙混合体。然而,从电影本身的结构来看,情节似乎有点散乱。电影中两条主线之间,本来通过男女主人公相识相恋过程的闪回镜头,以及两人分别在远方对对方的相思镜头来连接;可在影片的大部分时间里,这两条线各自为章,缺乏联系。因此,这部长达2个半小时的影片多少给人拖沓散漫的感觉。当导演醉心于用清冷的镜头表现原著诗化语言时,似乎少了一些像《乱世佳人》那样撞击心灵的感动。

影片之中充满了各色人种.莎拉是典型的欧洲贵妇,牛老是澳洲本土人,但不是土著,他是白人,小奶油的妈妈,爷爷还有一个阿姨,是土著人,莎拉家的厨子是亚裔(由元华饰演),(特别要说的是其实小奶油就代表着他们即不是黑人也不是白人,他们有白人的血统,所以白人把他们集中到教会管理,不愿让他们在黑人家庭中长大.),澳洲本事土族人的家园,他们拥有自己的语言,文字,他们在这片土地上已经生存了上千年,但是最后土著的文明还是敌不过侵略者的武器.澳洲也是各个人种移民的天堂,所有人都被这片神秘的大陆深深吸引.各色人种的交织本来就是很有戏的,种种爱恨交织构成了本片故事发展的基础.

当大河剧已经失势.
也许我们应该降低要求.

影片恢宏的场面和视觉冲击力绝对是好莱坞商业大片的水准,从影片中不难看出,宏大的爆炸场面,炸的人四肢漫天飞舞;排山倒海的军队一拥而上陷入巨大的陨石坑如烩锅一般;陨石坑双方军队短兵相接的惨烈战争局面,让人不得不承认这是一部极具好莱坞特色的商业大片。荡气回肠的凄美爱情,影片中男女主人公的爱情故事绝对不比《泰坦尼克》逊色,那种坚贞的情感很似东方人的感情表达方式,让每个人懂得爱情是值得付出很多精力去经营,值得付出很多时间去期待的,只得去用生命去换取的世界上留存的为数不多的美好事物。第四,绝美的配乐,一部影片很难做到用音乐去吸引观众,但《冷山》做到了,听到《冷山》的音乐你就可以从中体会到影片的精髓,稍有音乐细胞的人就会感受到:坚强、圣洁、惨烈、气势磅礴。

画面很美,每个镜头都有油画的效果,每个镜头的处理也都极其讲究,很工整..这也让澳大利亚的风光尽收眼底..山脉,河流,大海,森林,草原..美不胜收..特别是当春天到来的时候,那一组万物复苏的镜头剪辑...像是再电影中插播了澳洲旅游广告片..很美很讲究..

澳大利亚还算是浅显易懂的故事.
也就缺乏了挖掘的乐趣.
/当然如果要研究澳大利亚历史的话另当别论./
但是配乐和摄影都是毋庸置疑的算得上精品.
/最起码摄影./
看这类电影切忌套用黑色幽默系列看山不是山的方法.
要不然只会让自己浪费时间.

先撇开该片那些生存与死亡、命运与选择、希望与失落、勇气与恐惧等宏大的主题不说,单是那构思巧妙且富于波折的感人故事就颇为引人。影片是“花开两朵,各表一枝”的双线叙述结构,这种极度煽情的情节、残缺的悲剧美又怎能不让我们凡夫俗子感慨唏嘘,身受感染呢?当然,讨人喜欢的还有那或悲怆或柔软的乡村民谣、那或大气磅礴或美轮美奂的精致画面、那让人怦然心动耐人寻味的台词、那台前幕后粒粒皆星的强大阵容。冷山》或许成不了经典,但确实是一部难得一见的充满真诚的商业佳作。

随着故事的发展,莎拉与牛仔之间产生真爱,莎拉与小奶油之间产生了深深的亲情,莎拉接受了这片土地独有的文化,莎拉也体会到这片土地的魅力.莎拉证明了一个女人也可以做许多男人都做不到的事情,莎拉演绎了一个独立女性依靠自己的聪明勇敢,善良,充满的爱的本质度过了一段艰辛岁月的故事.

今年的澳大利亚很抱歉地从08年的乱世佳人跌到了08年的冷山.
准确而言境况可能还不如当年的冷山.
也许很多人会觉得Hugh和Nicole的表演太过于夸张.
但是也许这就是导演特意为之.
其实开头不久我们就可以瞥见这样的倾向.
初来乍到的Sarah搞出来的笑话都是夸张得很假得很.
舞台剧出身的Hugh动作确矫揉造作得很.
Sarah一口一个oh和惊讶得可以的表情也是夸张处理.
个人认为导演在达到自己预期的效果上做得不错.
只是现在不流行.
这样的口味不再适合大多数观者.

 

上一年我们有赎罪.
个人认为赎罪在大河剧各种元素跟深层内涵两者之间的权衡已经算做得不错.
即已经是挺有内涵不为大河而大河不为史诗而史诗.
然而明显地还是毫无还手之力地败给了年轻的90后们.
血色将至老无所依.
全黑的片子似乎是后来的事情了.
而从很久很久以前的乱世佳人到激情岁月大河剧似乎已经变得平淡无奇.
似乎现在都流行这个.
Paul McCartney在格莱美的台下也已经干坐了3年.

 

 

战争与爱情的结合是个永恒的主题,这类电影通常都是通过小人物的悲欢离合,爱恨交织融入到整段历史事件中,以惊鸿一瞥折射历史的车轮,并加以导演自己的思考.最经典的例子是乱世佳人和英国病人.这类题材及易出彩,成为经典,但是也极易沦为炮灰.没有多少人的观点能总揽全局,这也就很容易造成片面的陈述,所以也很容易引起别人的反感.再者,这类的电影实在很多,大多都是一个角度,歌颂真善美,爱情力量的伟大等等,角度的单一也是无人待见的原因之一.还有就是时而战争时而爱情的叙述很容易造成故事的脱节,事倍功半.近年来的这类影片也就冷山和去年的赎罪能称得上成功.所以澳大利亚,顶着澳洲版乱世佳人头衔的电影,有很大的压力.当然这压力也有1.5亿美元的投资.

个人觉得电影有些故事线索很无力,像坏男人的老婆(想不起名字了..)那个上尉,还有坏男人的老爸人物的刻画就让人抓不住头脑..既然没有那么多戏,为什么还总是让他们出场呢..还总有一些貌似要延续下去的线索,,所以这些时间不如省下来,还有第一段和第二段之间的部分也没有必要出现..所以拍成170分钟应该是导演的失误,再缩短了半小时控制在120~130应该是没有什么问题的..

 

但是看过之后有立刻想冲去澳大利亚的冲动,这部电影的目的就达到了吧..整部电影都在对你说~Welcome to Australia.

这是一部爱情史诗,注定要客观的刻画历史,但是我喜欢里面有一些魔幻色彩的设置.小奶油和他的爷爷是土著人的代表,他们有自己的信仰,他们会为自己要保护的人唱歌,他们可以"通灵",他们喜欢流浪,他们坚信成长需要开口的视野.影片中有几处细节,如小奶油让1500头牛停止奔跑,还有处处冥冥之中的保护,让这种魔幻色彩发挥的淋漓尽致,这不是自圆其说,这也不是搞怪,这个信仰是澳洲土著文化的一部分,也是让澳洲大陆充满神秘色彩的源泉.

 

妮可基德曼的表演应该说是很成功,可以说光芒四射,所有人,包括饰演牛仔的休杰克曼都沦为了配角..弱弱地说一句..huge就像个大花瓶嘛..可以听出妮可努力说了一口英国口音,她的骑术也应该经历了很长时间的训练,总总努力的结果是我们在荧屏上看到一个鲜活的,活泼的,有血有肉的英国成功女性莎拉..还有就是..她也换了太多衣服了吧..简单数数也有10套..而且都是雍容华贵,甚至还有两件旗袍..这再大多数时间都在做赶牛人的戏里是不是有点点夸张..呵呵..不过这确实是初澳洲风光外的另一大视觉享受...当然..对于女生来说huge绝对也是个看点...我说了..大花瓶嘛..

影片很长,可以分为两部分,第一部分是一个成长的故事.讲述一个英国贵妇莎拉如何从一个家庭主妇成长为一个有所作为的农场主人的心路历程,这里包容了很多元素,文化冲突,种族冲突,白人与土著的对立,男人与女人的对立,科技与自然的对立,现代与传统乃至西方现代文明与澳洲古老文明的对立,莎拉成长的过程也包括了对陌生土地由抵触,到接触,相容,最后深爱的过程.第二部分,人物交代清楚之后当然乱世中的重头戏 战争就要登场了,1942年日本袭击达尔文港,剧中的一家三口由于使命,身份的不同各奔东西,当然最后的结局是历经磨难,恶有恶报,真爱战胜一切的大团圆结局.

感谢verycd..感谢shooter..终于让我看上了这部史诗..170分钟的片长确实很骇人..但是这一阵子经历了本杰明巴顿奇事,调包婴儿,米克传等长片的狂轰滥炸之后,这也不算什么了..澳洲大陆很美丽,澳洲人民也很热情,秋冬万物息声,广袤的土地一望无际,雨水一来,风景美不胜收,看过之后很想身临其境..嗯,澳大利亚给该片投资的5000万算是没白投,活脱的澳大利亚宣传片,该片全球上映之后的影响力应该不亚于当年的悉尼奥运会..

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